那天下午第一卦，来的是个四十出头的女人。穿一件宽松的棉麻衬衫，袖口沾着墨渍，手指上有洗不掉的颜料印。她坐下来的时候把一沓画稿搁在桌上，没打开，就那么按着。

“阮先生，我姓沈，开书画工作室的。教人画画，自己也画。最近半年一张画都画不出来，对着宣纸脑子一片空白。再这么下去，工作室得关门。”

“画了多少年了？”

“从小就画，正经画画三十年了。以前一天能画七八个小时，现在坐那儿三小时，纸上就几个墨点。不是没时间，是坐不住。画案前面一坐就烦，心浮气躁。”

阮清欢让她报了生辰。排盘推演，食伤旺但被印星压制，灵感通道堵了。食伤主创作、主表达，印星主规矩、主约束。她命里食伤本来通畅，但流年印星透干，压住了食伤的出口。通俗讲，不是没才华，是环境里有些东西把她卡住了。

“沈老师，你画案怎么摆的？”

“朝西，靠墙。窗户在北边，光从侧后方来。画案前面就是墙，抬头就是白墙一面。”

“你画画的时候背对窗户？”

“也不是背对，侧对着。光从左边来，画案上会有手影。有时候画细笔，手影挡住笔尖，看不清。”

“除了光线，画案前面那面墙是不是空的？”

“空的。以前挂过画，后来取了，一直没挂新的。”

阮清欢把签纸翻到背面，画了个简图。一个方块代表画案，箭头表示视线方向，前面画了一堵墙。

“问题出在两个地方。第一，光线从侧后方来，画案上阴影重，影响你对墨色的判断。第二，画案前面是白墙，视线撞上去没有落点，时间长了眼睛累，脑子也跟着空。你自己可能没意识到，但每次抬头都是一面白墙，潜意识里会觉得压抑。”

沈老师想了想。“我以前画案靠窗，面朝院子。后来搬工作室，格局变了，画案就靠墙了。”

“那就改回去。画案挪到窗边，面朝窗户。不用正对，斜着也行。窗外最好有东西看，树、院子、哪怕对面楼的阳台都行。视线有落点，眼睛才不空。第二，如果画案必须靠墙，那面墙别留白。挂一幅画，或者挂几张你的草稿，随便什么都行。让视线有地方停。”

“光线呢？”

“画案面朝窗户，自然光从前面来，画面上没有手影。如果窗户方向光线太强，加一层纱帘。不要用台灯补光，台灯从侧面打过来还是有阴影。就用自然光，上午九点到十一点，下午两点到四点，这两个时间段光线最匀。”

沈老师掏出手机记。“那文昌位要不要调？”

“你画案朝西，文昌位在东北。东北角放一盆绿植，文竹或者菖蒲都行。不要大盆，小盆搁在画案角上。菖蒲叶子细长，有生气，能活络空间。”

沈老师把手机收好。站起来的时候，她打开那沓画稿，抽出一张递过来。

“阮先生，这是我半年前画的最后一张。您看看。”

阮清欢接过来看。是一张水墨山水，笔法老练，墨色层次分明。远景淡墨渲染，近景浓墨勾勒，中间留白自然。画的是山间小路，一个人挑着担子往山里走。小路弯弯曲曲，一直延伸到画外。

“这张画挺好，为什么不画了？”

“画完这张就画不出来了。那天画完收笔，抬头看画案前面的白墙，突然觉得特别空。之后每次坐下来，那种空的感觉就来了。越空越画不出，越画不出越急。”

“不是画不出，是环境把你的气口堵了。回去把画案挪到窗边，面朝外，墙角挂张画。别急着画大画，先画小稿，每天画半小时，不要求出作品，就当练手。画得顺了就多画一会儿，不顺就停。别跟自己较劲。”

沈老师把画稿收好。走出两步又回头，像是想起什么。

“阮先生，还有个事。上个月有人来工作室，说是做文化推广的。带了一个小铜摆件，说是摆画案上能旺文昌、活灵感。开价两千。我没买，但他留了一个样品。”

“什么样的摆件？”

“铜的，莲花底座，上面一个兽头。巴掌大，看着挺精致。”

阮清欢手一顿。“样品还在吗？”

“在。我搁在办公室抽屉里了，没摆出来。”

“上面有没有什么标记？”

沈老师想了想。“底部有个圆形的图案，里面几道弧线。我没细看。”

六弧纹。阮清欢把这条记下来。“沈老师，那个摆件别摆，改天我让人去取。卖摆件的人再来，你别开门。”

“这东西有问题？”

“东西本身没问题，卖东西的人跟一些骗局有关系。你工作室的灵感问题是环境布局造成的，跟文昌位、跟摆件都没关系。调整画案和采光，比什么摆件都管用。”