看完《加勒比海盗》5部和《夺宝奇兵》4部之后。

周秉昆把两部电影的第一部，在脑子里从头到尾过了一遍。

过完，他发现一个问题：电影受限于时间，展现的内容是有限的。

《加勒比海盗1》两个多小时。

两个多小时里，要交代杰克船长的出场、伊丽莎白被诅咒金币吸引、威尔的身世、黑珍珠号的来历、巴博萨的动机、最后那场大战。

每一个情节都只能给几分钟，每一个角色都只能分到几句台词。

观众看完了，知道故事大概，但很多细节是模糊的。

比如杰克船长为什么被扔在荒岛上，他跟巴博萨之间到底有什么旧账，伊丽莎白对海盗的向往是从什么时候开始的。

这些，电影里要么一笔带过，要么根本没提。

《夺宝奇兵1》也一样。

印第安纳·琼斯为什么怕蛇，他跟玛丽昂之间那段旧情是怎么断的，约柜的传说在圣经里到底是怎么写的。

电影里只给了最必要的信息，剩下的，观众自已脑补。

周秉昆要写的不是剧本，是小说。

小说没有时长限制。

他可以把电影里一笔带过的东西展开，把电影里没说的东西补上，把电影里只有画面的东西写成文字。

他要让读者读小说的时候，比看电影的时候知道得更多、感受得更深。

他决定，两部小说都要写细。

怎么细？

他在本子上列了几条。

第一，把人物的前史写出来。

杰克船长在被扔到荒岛之前，跟巴博萨在船上到底发生了什么。

他们曾经是同一艘船的伙伴，巴博萨背叛了他。

这个背叛是怎么发生的，杰克当时是什么反应，他被扔在荒岛上等死的那几天是怎么过的。

电影里只给了结果，小说里要给出过程。

第二，把场景的细节写出来。

电影里的海盗船，观众看到的是外观和甲板。

小说里要写船舱里的味道——朗姆酒、火药、海水的咸腥混在一起。

要写水手们的手——粗糙的、有疤的、指甲缝里嵌着黑泥的手。

要写加勒比海的天气——正午的太阳晒得甲板发烫，黄昏的海风带着凉意，夜里的星星低得像是挂在桅杆上。

第三，把人物的心理写出来。

伊丽莎白第一次看到杰克船长的时候，心里想的是什么。

是害怕，还是好奇，还是两者都有。

威尔发现自已身世的时候，是愤怒，是悲伤，还是松了一口气。

这些东西，电影靠演员的表情和眼神来传达，小说靠文字来传达。

第四，把电影里没展开的支线写出来。

《加勒比海盗》里那些配角水手，电影里他们只是背景板。

小说里可以给他们名字、给他们一两句台词、给他们一点小故事。

让读者觉得这艘船上每一个人都是活的。

《夺宝奇兵》里那些跟印第安纳一起挖过文物的同行、那些在酒馆里跟他喝过酒的旧友，电影里没时间交代，小说里可以写。

他把这几条在本子上写清楚，然后开始动笔。