这两个都是原创故事，不是改编自任何已出版的小说或漫画。

1970年，没有人写过它们。

周秉昆写出来，版权就是他的。

以后迪士尼拍《加勒比海盗》也好，卢卡斯拍《夺宝奇兵》也好，跟他写的小说没有法律关系——但如果他的小说先出版了，先在英国读者心里扎了根，那这个IP的“文学源头”就在他手里。

以后谁想拍电影，绕不开他。

决定了，就开始干活。

周秉昆从空间里取出电脑，把《加勒比海盗》5部和《夺宝奇兵》4部，一部一部看了一遍。

他看得很慢，比看《新白娘子传奇》还慢。

因为这次他不是在“记”故事，他是在“拆”故事。

《加勒比海盗1》的开场，伊丽莎白站在船头，海风吹她的头发，她唱那首海盗歌。

周秉昆按了暂停，在脑子里过了一遍。

他不能直接写“伊丽莎白”，但他可以写一个年轻的贵族小姐，对海盗的世界充满好奇，站在船头看海。

这个意象，是通用的，谁都能写。

但“她被海盗诅咒的金币吸引，因此卷入了杰克船长的命运”——这个结构，是《加勒比海盗》的。

他要把这个结构拆出来，换一个名字，换一个背景，写成自已的故事。

《夺宝奇兵1》的开场，印第安纳在丛林里逃命，巨石滚过来，他扑出去，回头看了一眼。

周秉昆笑了。

这个镜头他记得太清楚了。

他不能写“印第安纳·琼斯”，但他可以写一个archaeologist，在某个南美的废墟里，被一块滚下来的石头追着跑。

这个桥段，是斯皮尔伯格和卢卡斯的，但“被石头追”这个意象，在冒险小说里不是他们的专利。

他可以把类似的场景写进自已的故事，只要人物、背景、情节走向不一样。

他看了三天。

5部加勒比，4部夺宝，一天三部，看得眼睛发酸。

看完之后，他坐在书桌前，把两个故事的核心结构在脑子里过了一遍。

加勒比：一个被诅咒的海盗船，一个被卷入其中的年轻人，一个亦正亦邪的船长，一个关于自由和背叛的故事。

核心是“诅咒”和“自由”。

夺宝：一个考古学家，一个传说中的文物，一伙想利用文物力量的恶人，一场横跨大陆的追逐。

核心是“信仰”和“贪婪”。

他要在1970年的英国，用英文写两个故事。

一个关于海盗，一个关于考古学家。

他不需要写杰克船长和印第安纳·琼斯，他需要写两个“像他们”的人，放在两个“像他们”的世界里，讲两个“像他们”的故事。

周秉昆靠在椅背上，想到了一件事。

英国是盎撒人的祖籍地。

美国、加拿大、澳大利亚、新西兰，这几个地方，在1970年，都是崇拜英国文学的。

一本在伦敦出版、被《泰晤士报》或《观察家报》评论过的小说，到了纽约、多伦多、悉尼、奥克兰，就是“英国来的好书”。

英国的出版业，在英语世界里，是源头。

美国后来再强，1970年的时候，英语文学的正统还在伦敦。

周秉昆把烟摁灭在烟灰缸里，在心里把这条逻辑过了一遍。

如果他在香港出版一本英文小说，谁认？

香港的英文书店里摆的是英国书、美国书，本地英文出版物少得可怜。