一个香港作者写的英文小说，摆在香港的书店里，读者翻一翻，觉得“本地货”，放下了。

到了英国，到了美国，更是没人看。

香港在1970年的英语文学版图上，几乎是一块空白。

如果他在美国出版呢？

美国市场大，但美国出版业在1970年对“外来作者”的态度是：你得先在英国证明自已，或者你已经是成名作家。

一个香港来的新人，直接投美国出版社，编辑会问：你在英国出过什么？

没有？

那你先去伦敦试试。

这不是刁难，是行业惯例。

美国出版社的编辑，看英国出版界的书评，看《泰晤士报文学增刊》，看《伦敦书评》。

一本在伦敦被认可的小说，到了美国，是“有来路”的。

一本没有伦敦背书的英文小说，到了美国，是“没根”的。

如果他在英国出版呢？

伦敦的出版社，Faber&Faber，已经有哈格里夫斯这条线。

哈格里夫斯看过《魔法石》，签了合同，知道周秉昆能写。

再把《加勒比海盗》和《夺宝奇兵》的稿子递过去，哈格里夫斯会看，会认真看。

因为《魔法石》在那里，周秉昆在那里，不是陌生人。

而且，1970年的英国，正是披头士、滚石、迷你裙、摇滚乐的时代，伦敦是世界的文化中心之一。

一本在伦敦出版的小说，会被翻译成德语、法语、意大利语，会进入欧洲市场。

一本在香港出版的小说，不会。

更关键的是，英语世界的读者，在1970年，认英国文学的“正统”。

美国文学有自已的传统，但在大众阅读层面，英国小说仍然是“好看”的代名词。

狄更斯、史蒂文森、柯南·道尔、托尔金，这些名字在美国、加拿大、澳大利亚、新西兰的书店里，是常备货。

一个在伦敦出版的冒险小说，放在这些书旁边，读者会觉得“这是一路的”。

一个在香港出版的冒险小说，放在这些书旁边，读者会觉得“这是哪来的”。

而在伦敦，他已经有了一条路。

路是窄的，但走得通。

而且，他脑子里那些故事——《加勒比海盗》《夺宝奇兵》——它们的“根”在英语世界的冒险文学传统里。

海盗、宝藏、诅咒、异国废墟、纳粹恶人，这些元素，英国读者熟。

英国读者读了快一百年。

他写这些东西，放在伦敦出版，读者会觉得“对路”。

放在香港出版，读者会觉得“奇怪”。

所以，在英国发表，是1970年最优的选择。

《哈利波特》已经截了。

现在再截两个。

周秉昆不贪心，有这3个大IP够了。