朱元璋定下的制度，他的子孙们没有一个能改，只能在这个框里挣扎。

这个名字，直接点出明朝的宿命：

所有人都活在朱元璋的阴影里。

另外，做朱瞻墡的时候，对老朱有点不厚道。

现在又在京州读书，即使毕业了，估计在京州也会生活、工作一些年。

用老朱的年号，也算宣传了老朱。

换一个方式，补偿点老朱吧。

主要，《洪武之后》比《明朝那些事》更有分量，也更适合程度。

为什么好？

第一，它直接点出了明朝的“根问题”。

朱元璋定下的制度，是明朝一切故事的总开关。

内阁、司礼监、卫所、藩王、言官、厂卫——所有这些让明朝“活”又让明朝“死”的东西，都是洪武年间定下来的。

书名叫《洪武之后》，等于告诉读者：

这本书要写的，不是“谁当了皇帝、谁杀了谁”，而是朱元璋留下的那套制度，怎么把他的子孙和臣民都困在里面。

第二，它比《明朝那些事》更“冷”，更“有态度”。

“那些事”是旁观者的语气，带点调侃，带点轻松。

“洪武之后”是站在历史里面的语气，带着一种无法挣脱的宿命感。

程度做过朱瞻墡，他知道坐在那把椅子上的人，有多无力——制度是祖宗定的，规矩是祖制定的，你只能在洪武的影子里打转。

如果不是朱瞻墡超高的威望，很多老朱定下的制度，还真破不了。

毕竟，永乐、洪熙，都是在老朱的大框架下打转。

第三，它更适合程度的身份。

程度是理科状元，以后走仕途。

他写历史，不是为了“讲故事”，而是为了“看透制度”。

他写《洪武之后》，可以写皇帝、写内阁、写太监、写言官，但骨子里写的是“制度与人”——一个系统怎么诞生，怎么运转，怎么把人吃掉，怎么最终崩盘。

第四，它有画面感，有悬念。

“洪武之后”四个字，天然带一个问题：

洪武之后，怎么了？

读者会想翻开看。

它不像《御座》那么冷，也不像《孤臣》那么窄。

它是一个框架，里面什么都能装，但装进去的每一样东西，都带着“洪武”的底色。

程度把这个想法跟钟小艾说了。

钟小艾听完，说：“《洪武之后》，这个名字好。比那些什么‘大明的天空’‘帝国的黄昏’强多了。”

程度说：“你帮我看看，开头怎么写。”

钟小艾说：“你真要写啊？”

程度说：“真写。下午就去图书馆。”

钟小艾看了他一眼，笑了：“行，我看着你写。”