诞生地，文化中心的塑造应该体现文化的传承。我们的团队对文化广场所在的区域进行了反复考证，通过梳理这片沧海桑田‘文化肌理’，我们提炼出两个意象——书墨笔画和海水梯田，就像幻灯片上出现的……”

马子昂用手帕揩了揩汗，然后站起身来走出会议室……

湘瑜继续讲演：“场地的关系向内缓缓聚集，高处渐渐成峰、成岭，成为场地上海贝初开的大剧院；低处渐渐成谷、成堑，成为大剧院内聚有力的城市广场和步道。建筑与场地得以相互转换、相互渗透，北侧的高尔夫球场迎合了这种曼妙的曲线，顺着这样的曲线到达博物馆、美术馆、活动中心……”

湘瑜仿佛置身其中，越来越得心应手，夹杂着中英文的讲解别开生面。

“很多人一定以为这种曲线与基地的结合浮夸而不适用。我这里深入解释一下。请看一下张幻灯片——我们的曲线并不是随意涂鸦的线条：建筑的曲线渐渐升高成了景观层，满足了大卡车的通行要求；场地的曲线形成了隐匿在景观造型层之下的广场空间，同时倾斜的界面也为道路一侧提供了很好的城市景观界面。

“这样的做法不仅显示了景观与空间的关系，同时也揭露了通过建筑为场地创造新的几何秩序与空间关系，第三种存在就这样在时空的变换中出现了，整个步行系统和车行系统在这样的时空变换中，表现出了严谨的组织和完整的结构……”

“antonigaudiicor曾说过：‘曲线属于上帝，直线属于人类。’而lecorbusier却有不同的理解，‘曲线是罗马线，直线是人的线’。我们更同意gaudi的观点，正如我国西部那些美丽的梯田，从地下缓缓而升的通道，是对形成自然之美的大地力量的探索。对文化中心场地上运动的人类来说，体验很难是静止的。在场地设计中对曲线的运用，也迎合了这种动态的体验和感受。

“尤其对于场地上的建筑物来说，我们很少会从一个固定的视点或者正立面来观赏与欣赏，因此场地规划中格局的变化，也使得在场地中运动的人获得了无数的视点，而这样创造出的视点越多，在场地上的人的体验和感受也将无比丰富——我们正想通过这种独特的运用，告诉大家一种动与静的哲学观！”

马子昂回到座位上，闭上眼睛养神。一旁的李昆仑和他的团队低着头，大气也不敢出。

一个秘书长提示时间已经到了。专家团的团长却示意不要打断她精彩的讲演。

“请允许我再用十分钟时间介绍一下我们关注的第四个问题——建筑与场地的相互协调。

“我想继续以大剧院为例，因为无需质疑，她是场地中最亮丽的一点。通过大剧院外壳设计的变形，为场地创造了一种新的结构与空间。大剧院的设计，更强调空间的延伸和动态平衡，本来是人们印象中的庞然大物，在这些曲线的润滑下，给人最直观的感觉是轻盈与流动感，正是这样的轻盈。使大剧院这样移动偌大的建筑物，瞬间摆脱了重力的束缚，就像一个曼妙的舞者——请把目光从我的身上移到幻灯片上，因为我不会跳舞——我想您们一定也感受到这种‘流淌的音乐’。还有‘凝固的乐章’了吧？无错不少字

“我们大胆地摒弃了直角，不仅仅体现在大剧院与外部的场地关系中，更存在于大剧院的内部空间中。当我们通过户外空间进入大剧院的内部时，空间的流动。似分似合，隐约互见。游弋其中，又有看不尽的风景。

“在这样的设计下。交通的流线，虽非捷径直驱，却让人在曲线的流动中反复体验到连续的移动所带来的强烈体验与冲动。我知道，你们一定在质疑这种复杂的结构是否能够成为现实，在我们准备的资料的第一百六十一页到二百页，用参数这样的技术手段和方法，告诉您我们一定能
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