咻。

角色缺陷能让死侍拉近与观众的距离，让他显得更有魅力，能引发观众的共鸣，但塑造这样一个人物，仅仅有角色缺陷是远远不够的，死侍还要有一条能通向满足的道路，也就是角色的计划。

墨菲在剧本和影片中，必须让死侍踏上自己的旅途，让角色心中感受到痛苦。

相对应的，就是韦德威尔森因为爱和癌症，决定进行危险的人体试验，变成一副人不人鬼不鬼的模样，同样因为爱想要找回原本自己的外貌，

这中间肯定会经历很多痛苦，却是必须的。

比如在在午夜牛郎中，乔巴克决定成为纽约最成功的男公关，这个主意真的很糟吗？其实他在这条路上学到的比以前任何时候都要多。

同样，在万福玛丽亚中，年仅18岁且怀孕的女主人公放弃工作，又不得不很快赚到钱，于是她决定成为一名毒品贩子。

对电影和剧本来说，角色这样一个非常糟糕的主意却是无比正确的！

这两位主角本以为自己可以控制结局，结果却没有，他们的失败却成就了影片的成功。

所以，墨菲会在这里发力，必须让死侍走上一条痛苦的路，这会很残忍，很粗暴，但也将富有同情心，让死侍踏上这段波折的旅途反而会造成某种彻底改变或认可。

这段让死侍通向满足却最终失败的道路是他需要的情节，也是死侍和观众通向新世界的地图。

而这些，还将体现一个电影角色必须的价值观。

在电影里可以看到很熟悉的价值观，比如说“爱会找到出路”、“做你自己”、“与人相连”、“钱不是万能的”、“家庭可以拯救你”等等。

在过去，好莱坞把这些称为“信息”，就是那些在生活中公众努力相信的基本真理。

但是，电影角色的价值观不应该是牧师讲道或论文，不能强硬的塞给观众，而是要通过活动、行为和话语等戏剧方式来表现。

而死侍的价值观非常特别，这也是角色魅力的一部分。

设定好死侍的缺陷、行动旅途和价值取向，墨菲再为他制定剧本中的行动结构表。

通过这个表，墨菲把对死侍的各项设定组合成一个连贯的故事，可以把它作为扩展版的“推介”。

事实上，一旦墨菲完成表格，就可以将其牢记在心，并且交给比尔罗西斯和卡拉费斯初步看看了。

行动结构表是所有构成剧本故事基础的元素的集合，墨菲这样做，能让人立刻看到整个故事，比如好莱坞惯用的“煽动事件”、“行动呼吁”、“”和“决心”。

他会把他的想法提炼为六到十个很短的段落，篇幅不超过两页普通剧本。

这不会是一张事件表，墨菲不用列出故事中具体的，实际的场景。

动作结构是一种定义主要的弧线和价值观的方式，无需填入所有的细节，比如说在剧本第二幕里，他就可以将“发生了坏事”设置为占位符，因为可以在事件表里详细介绍这些动作和事件。

这方面的工作也容易的多，好莱坞有现成的行动结构表模板可以使用。

搞定这些，墨菲可以以此作为范本，以填充模板的形势，开始剧本故事内容的填充，而且填充也不会搞什么出其不意的内容，会按照传统的三段式结构发展。

虽然整个故事会采用倒叙，但节奏还是以标准的好莱坞模式走，死侍开场必然是个比较普通的小人物，然后通过一些不怎么起眼的小事，与其他主要角色产生交集，乃至发生冲突，这也是很普通的剧本激发事件的方式。

一旦死侍激发事件，他就需要作出决定，剧本里的决定不是因为或者角色的计划，而是墨菲将死侍推上他该走的路办法。

接下来就
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